MEL Publisher>Œuvres>Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024

Gravure signée et numérotée au crayon par l'artiste.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - Durant l'été 2022, Emmanuel Guibert a dessiné sur le motif, avec un clou, sur une plaque de cuivre vernie, un chemin de campagne derrière l'ancienne demeure de Georges Braque à Varengeville-sur-Mer. la plaque est ensuite confiée à Bérengère Lipreau de l'atelier rené Tazé.

Durant l'été 2022, Emmanuel Guibert a dessiné sur le motif, avec un clou, sur une plaque de cuivre vernie, un chemin de campagne derrière l'ancienne demeure de Georges Braque à Varengeville-sur-Mer. la plaque est ensuite confiée à Bérengère Lipreau de l'atelier rené Tazé.

Emmanuel GUIBERT

Emmanuel Guibert
Né en 1964 à Paris
Vit et travaille à Paris
Emmanuel Guibert fait ses études à l'École Hourdé et à l'École nationale des arts décoratifs à Paris.

À ses débuts, Emmanuel Guibert travaille comme illustrateur et réalise des story-boards pour le cinéma. Dans les années 1990, il rejoint un collectif, l'atelier des Vosges, qui s'essaie à renouveler le genre de la bande dessinée et réalise notamment des albums en collaboration avec Joan Sfar ou David B. Sa rencontre avec Alan Cope, un vétéran américain installé en France depuis la Libération, donne naissance à une suite d'albums tirés de ses souvenirs qui le font reconnaitre. Par la suite, toujours dans une écriture biographique singulière, il retrace le parcours en Afghanistan du photoreporter Didier Lefevre et reçoit pour l'album photo et dessins qu'ils réalisent ensemble le Prix Eisner. En 2017, il est lauréat du prix René Goscinny pour l'ensemble de son uvre de scénariste au festival d'Angoulême puis, en 2020, du Grand Prix de la ville d'Angoulême lors du Festival international de la bande dessinée. Il a été élu à l'Académie des beaux-arts en 2023.

Emmanuel Guibert a dit : « Je fais ce métier pour être présent au monde, capter la vie par l'observation et la conversation. »

making of Derrière chez Braque, 2024 - Emmanuel GUIBERT

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - La plaque de cuivre, après avoir été mordue à l'acide est encrée par Bérengère Lipreau, sous le regard de l'artiste. Un premier état sera alors imprimé.

La plaque de cuivre, après avoir été mordue à l'acide est encrée par Bérengère Lipreau, sous le regard de l'artiste. Un premier état sera alors imprimé.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - La plaque de cuivre est nettoyée petit à petit pour ne plus laisser l'encre que dans les sillons du dessin. L'encre se reportera alors sur la feuille grâce à la pression de la presse.

La plaque de cuivre est nettoyée petit à petit pour ne plus laisser l'encre que dans les sillons du dessin. L'encre se reportera alors sur la feuille grâce à la pression de la presse.

Un premier état de a gravure est imprimé.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - Les premières questions se posent alors pour les suites à donner à cette estampe. Il est rapidement envisagé de changer de couleur et de réaliser également une aquatinte.

Les premières questions se posent alors pour les suites à donner à cette estampe. Il est rapidement envisagé de changer de couleur et de réaliser également une aquatinte.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - L'artiste va ensuite choisir la couleur, pour l'impression à l'eau-forte, afin obtenir un rendu moins dur que l'impression en noir.

L'artiste va ensuite choisir la couleur, pour l'impression à l'eau-forte, afin obtenir un rendu moins dur que l'impression en noir.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - De retour à l'atelier en mars 2023, Emmanuel Guibert explore les chemins du papier Japon appliqué et de l'aquatinte, en compagnie de Michel-Edouard Leclerc.

De retour à l'atelier en mars 2023, Emmanuel Guibert explore les chemins du papier Japon appliqué et de l'aquatinte, en compagnie de Michel-Edouard Leclerc.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - La plaque d'aquatinte est placée dans la presse, le repérage avec l'impression en noir doit être parfait. le but est ici de reporter le trait du noir sur la plaque pour que l'artiste puisse se repérer et réserver des zones au vernis, qui ne seront pas attaquée par l'acide.

La plaque d'aquatinte est placée dans la presse, le repérage avec l'impression en noir doit être parfait. le but est ici de reporter le trait du noir sur la plaque pour que l'artiste puisse se repérer et réserver des zones au vernis, qui ne seront pas attaquée par l'acide.

Les plaques sont toujours magnifiques à regarder.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - L'artiste réserve au vernis les zones à protéger, qui ne seront donc pas soumise à l'aquatinte. Il s'aide pour cela des précédentes impressions et du report du trait noir sur la plaque.

L'artiste réserve au vernis les zones à protéger, qui ne seront donc pas soumise à l'aquatinte. Il s'aide pour cela des précédentes impressions et du report du trait noir sur la plaque.

Voici le négatif de l'aquatinte. En noir ce qui restera blanc.

Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - On ne le répète jamais assez, une bonne estampe est le fruit d'une belle collaboration entre l'artiste et l'imprimeur, ce dernier accompagnant tous les souhaits de l'artiste, l'aidant à résoudre techniquement ses désirs esthétiques.

On ne le répète jamais assez, une bonne estampe est le fruit d'une belle collaboration entre l'artiste et l'imprimeur, ce dernier accompagnant tous les souhaits de l'artiste, l'aidant à résoudre techniquement ses désirs esthétiques.

Encore quelques zones à réserver. Toujours ce travail empirique.

En mai 2023, de nouveaux essais sont faits à l'aquatinte.

Nouvelle estampe d'Emmanuel GUIBERT - Derrière chez Braque, 2024 - eau-forte et aquatinte

Autres uvres de l'artiste

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Emmanuel GUIBERT - DERRIÈRE CHEZ BRAQUE - terre de Sienne, 2024

DERRIÈRE CHEZ BRAQUE - terre de Sienne, 2024
Eau-forte sur papier Hahnemühle naturel 280 grammes
Edition numérotée à 15 exemplaires
69,3 x 53,5 cm
Imprimée par Bérengère Lipreau sur les presses de l'atelier René Tazé
Signée et numérotée au crayon par l'artiste

650

Cilento, 2018
Lithographie en 11 couleurs sur papier Arches 400g
Édition à 35 exemplaires
120 x 160 cm
Lithographie épuisée
Signée et numérotée par l'artiste. Réalisée à l'atelier Idem, Paris

Emmanuel GUIBERT Derrière chez Braque, 2024

Eau-forte et aquatinte sur papier Japon appliqué sur papier Hahnemühle naturel 280 grammes
Édition numérotée sur 25 exemplaires
69,3 x 53,5 cm
Signée et numérotée par l'artiste au crayon
Imprimée par Bérengère Lipreau sur les presses de l'atelier René Tazé

750

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Signée et numérotée par l'artiste au crayon

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